Son las nueve de la mañana.
Desayuno rápido y salgo pitando para no llegar tarde al ensayo. Si no hay cambios de última hora, comenzaremos la semana con la famosa y delicada sexta sinfonía de Beethoven en F Major Op. 68 “Pastoral”.

Si el tráfico no me lo impide, pretendo llegar a la sala con suficiente tiempo para calentar unos minutos.

Considero el calentamiento antes de empezar a tocar, como una parte muy importante de mi preparación diaria, ya que debo preparar mis músculos para las largas horas de ensayo que me esperan.
Los ejercicios de flexibilidad de Daniel Bourgue me sirven.
Este calentamiento me servirá para proteger mis labios. El presente es importante pero hay que pensar en el futuro por lo que hay que ser prudente con los esfuerzos en frio.

El día musical esta apunto de comenzar, y sobre el escenario se saborea ese ambientillo especial de antes del primer ensayo semanal.
Después de algunos ejercicios, un segundo café, los saludos protocolarios con  los colegas, la colocación de la silla y el atril, un rápido vistazo a la particela, y como no, el ritual diario de la afinación, estoy preparado para comenzar el ensayo.
Las sensaciones no son malas, parece que los labios están en perfectas condiciones. Veremos como transcurre el día.
Con lentitud pero a la hora exacta, aparece en escena  el director que esta semana dirigirá la orquesta.

La pastoral es una obra bellísima, pero como todas las obras del compositor alemán, es  muy delicada. Es una muy descriptiva, que continuamente nos recuerda la naturaleza y consta de cinco tiempos.
Como os digo es hermosa, y escucharla es un verdadero placer, pero después de dos horas repitiendo pasajes y más pasajes, y siendo muy sincero en mis palabras, termina por resultar un poco cansina. (No debería hablar así de la obra de un genio, lo se)
Por momentos, la obra va perdiendo interés, y el ensayo se hace muy largo, además, el director que ostenta la batuta en este programa  se empeña en repetir pasajes y más pasajes, sin dar ninguna explicación, y lo que es peor, sin pedir ninguna corrección.
Con tanto repetir mi labio ha perdido la frescura que tenía hace un par de horas.
Es normal, pienso que no existen superhombres.

Empiezo a pensar que a algunos directores les sobran ensayos.
Me molesta que algunos de estos “creadores” no tengan en cuenta la dificultad de un instrumento como la trompa, y la importancia que para nosotros tiene la resistencia. Repiten y repinten sin pensar en que nuestros labios no son de hierro. ( no todos)
Pero bueno, eso es lo que hay y nada ni nadie les va a cambiar.

Llegamos al descanso matinal

Los quince minutos de descanso se agradecen.

Iniciamos la segunda parte del ensayo con el tercer tiempo. Cuando llegamos al solo me doy cuenta que algo falla. No consigo seguir correctamente  el tempo que me deja el clarinete. Es un tiempo complejo, blanca 108, el director marca a uno y cada compás pasa veloz como un relámpago. No es posible quedarse atrás ni en las notas picadas ni en las ligadas.

Después de tocarlo “cinco veces”, el pasaje deja de ser un problema, al menos para hoy.
Es casi hora de terminar, estoy cansado y creo que no he tenido un día especialmente bueno. Siento mis labios duros y cada emisión me está costando horrores.
! Que vida la del solista de trompa ¡

Por fin finaliza el ensayo, no hemos logrado finalizar la sinfonía pero  creo que he hecho un buen trabajo aunque soy consciente que puedo mejorarlo. He tocado bastantes veces esta obra y tengo que deciros que es muy exigente en cuanto a forma.

 Hay que tocar con mucha naturalidad, frescura, y siempre con un sonido claro que transmita. La compenetración con el segundo trompa es igualmente necesaria, ya que de lo contrario tendremos problemas de ajustes y afinación.

Esto amigos, es un día normal como solista de trompa de una orquesta española . Tampoco está tan mal ¿verdad?

Un saludo

“solotrompa 2010”